LibRaw

LibRaw 0.10-Beta3

lexa — Sun, 01 Aug 2010 16:43:02 +0000

LibRaw 0.10-Beta3 доступна для скачивания в обычном месте

Изменения:

Импортирована dcraw 9.04: изменения в разборе метаданных TIFF-файлов
Исправлена незначительная проблема в разборе Sony ARW2, на которую ругалась valgrind (и это - единственное ее проявление на всех протестированных архитектурах).
Это бета, возможны проблемы, не стесняйтесь сообщать о них.

LibRaw 0.9.1

lexa — Sat, 15 May 2010 08:16:41 +0000

LibRaw 0.9.1 доступна для скачивания.

Эта версия исправляет ошибку в коде распаковки 8-битных RAW.

LibRaw 0.9

lexa — Wed, 28 Apr 2010 09:03:15 +0000

После продолжительного периода тестирования, LibRaw 0.9 доступна для всех желающих. Изменений много:

Смена лицензирования

Прощай, GPL. LibRaw 0.9 (начиная с Beta1) доступна под тремя лицензиями, на выбор: Bye-bye GPL. Since 0.9-Beta1 LibRaw is triple licensed:

Вы можете выбрать лицензию по вкусу и свободно менять режим лицензирования.

Единая версия

К вопросу об оптимальном разрешении струйной печати: Epson 3800

lexa — Sun, 27 Sep 2009 07:22:12 +0000

Данная статья является кратким описанием ряда экспериментов, поставленных под влиянием написанного Rags Gardner текста пятилетней давности: Inkjet Printer Resolution Epson Stylus Photo 2200.

Исходной задачей было удостовериться, что для моего Epson 3800 оптимальным разрешением тоже являются 288dpi, и, собственно, успокоиться на этом. Готовую тестовую мишень от автора упомянутой статьи я брать не стал, решил сделать свою, пока делал – решил сделать ее не только черно-белой, но и цветной, отчего в процессе исследования ОТКРЫЛИСЬ БЕЗДНЫ, которые и описаны в статье.

LibRaw 0.8.0 Release

lexa — Wed, 26 Aug 2009 18:18:59 +0000

Доступна LibRaw 0.8.0 Release

Изменения относительно версии 0.7 весьма значительны:

Поддержка RAW-файлов больших 2 гигабайт.
Импортирована dcraw 8.86/1.426: 23 новых камеры, изменены цветовые данные для множества камер, изменения в коде распаковки для множества камер.
Изменения в LibRaw API: можно задать свои параметры гамма-кривой, гамма-преобразование и битность вывода более не связаны.
Имплементирован ряд пропущенных ранее (но описанных в документации) вызовов C-API.
Множество мелких изменений для совместимости с бОльшим количеством компиляторов и платформ.

Image::LibRaw (Perl)

lexa — Fri, 15 May 2009 07:20:06 +0000

Оказывается, умельцы написали Perl-интерфейс к LibRaw.

Image::LibRaw

Мы не имеем к этому никакого отношения, однако начинание приветствуем.

LibRaw-Lite

lexa — Thu, 07 May 2009 12:13:15 +0000

Начиная с LibRaw 0.9, LibRaw-Lite более не существует, а LibRaw распространятся под более свободной лицензией.

По многочисленным заявкам нелюбителей GPL выпущена LibRaw-Lite

Как следует из названия, это облегченная версия LibRaw, основные отличия которой от полной версии таковы:

Лицензия LGPL, что позволяет использовать (немодифицированную) библиотеку в не-опенсорсных приложениях.
(увы) нет поддержки Foveon в силу лицензионных ограничений на этот кусок dcraw (откуда растут ноги у LibRaw). Мы работаем над этим и возможно предложим какую-то замену.
Нет целого ряда улучшений (сделанных нами относительно функциональности dcraw):
- черная рамка (маскированные пикселы) не извлекается, эти пикселы приложению не доступны;
- вычитание точки черного и прочая пред-интерполяционная обработка RAW-данных не отключается;
- способ, которым получены цветовые данные (матрицы RGB-XYZ и т.п.) не запоминается;
- нет поддержки OpenMP.

LibRaw 0.7.2

lexa — Tue, 07 Apr 2009 17:15:05 +0000

Вышла LibRaw 0.7.2:

Экспозамер Canon 5D Mark II: дневной свет, magenta-фильтр

lexa — Thu, 26 Feb 2009 15:28:04 +0000

Как мы видели в статье про экспонометрию 5D Mark II при дневном свете, чувствительность цветовых каналов рассматриваемой цифровой камеры сильно отличается: разница в "экспонированности" зеленого и красного каналов составляет при дневном свете более одного "стопа", что в свою очередь приводит к заметному повышению относительного уровня шума в красном канале.

По всей видимости, производители ЦФК разбалансируют чувствительности вполне намеренно: при дневном свете освещения обычно достаточно, съемка ведется на невысоких чувствительностях и повышенный шум в красном канале незаметен. При искусственном же свете, которого обычно не хватает, эффективная чувствительность красного и зеленого почти выравниваются (т.к. спектральный состав освещения "более красный"), что при правильном экспонировании дает минимально-возможный уровень шумов в этих каналах.

Для некоторого выравнивания чувствительностей каналов в случае съемки при дневном свете можно использовать фильтр, поглощающий зеленый свет (т.е. цвета magenta, маркировка фильтра CCxxM). Конечно, такой фильтр имеет смысл только при достаточном освещении, когда использование фильтра не влечет увеличения используемой чувствительности. Для камер предыдущих поколений применение такого фильтра было весьма полезным.

Вовсе неочевидно, как именно повлияет использование данного фильтра на экспозамер камеры, следовательно перед его использованием необходимо произвести простой эксперимент по калибровке экспонометра, аналогичный описанным в предыдущих статьях про экспонометрию при дневном и искусственном свете.

Canon 5D Mark II: экспонометрия и запас в светах при свете ламп накаливания

lexa — Mon, 23 Feb 2009 17:32:47 +0000

В предыдущей статье на эту тему мы изучали, какой реальной экспозиции (в терминах RAW) соответствует замер экспонометром по "среднесерому". В том же тексте было высказано предположение, что при более теплом свете картина заметным образом изменится, пришло время это проверить.

Как и предыдущий текст, данная статья предназначена для RAW-фотографов, если вы снимаете в JPEG, то ваша камера уже подумала за вас и исправить что-либо сложно.

Административное

lexa — Sat, 21 Feb 2009 11:30:31 +0000

Сайт переведен на другую систему уведомлений о комментариях.
Пользователи ничего заметить не должны, но если вам кажется что что-то не так, пишите в комментариях тут, либо в обратную связь, либо лично.

Зарегистрированные пользователи могут отрегулировать стандартный режим подписки в своих настройках.

Уровень серого и "запас в светах" у цифровой камеры Canon 5D Mark II

lexa — Fri, 20 Feb 2009 18:38:26 +0000

Имеющиеся на сегодня способы определения чувствительности цифровых камер рассматривают не исходные RAW-данные, снятые с сенсора, а результат обработки RAW в конверторе (внешнем или внутрикамерном).

Этот подход, при всей его простоте, не позволяет избавиться от тех преобразований, которые производятся на этапе обработки RAW-данных. В частности, конвертор может производить различные преобразования над данными: вводить скрытую от пользователя экспозиционную поправку, менять тоновую кривую и так далее. В результате, чувствительность камеры получается достаточно произвольной величиной. Достаточно подробно этот вопрос освещен в Википедии , в разделе пересказывающем ISO 12232.

Такой подход позволяет производителям камер всякие неожиданные выкрутасы с чувствительностью, скажем камеры разных производителей при формально одинаковой чувствительности будут вести себя принципиально по-разному в смысле фотографической широты, а следовательно при смене камер придется переучиваться.

В то же время, очень простая серия экспериментов, не требующая никакого специального оборудования (кроме и так имеющихся у фотографа камеры и объектива) позволяет достаточно точно понять, как именно экспонирует ваша камера, а именно:

какой уровень сигнала (в терминах RAW-данных) получается при экспонировании "по экспонометру";
какой при этом остается "запас в светах" т.е. количество ступеней экспозиции от среднесерого уровня до уровня насыщения сенсора.

Дан Маргулис: Мысли о назначении и некоторых проблемах конверторов RAW

lexa — Fri, 09 Jan 2009 20:16:45 +0000

На английском сайте LibRaw появился новый автор, которого хорошо знают в России: Дан Маргулис. Дан любезно дал разрешение опубликовать его электронное письмо как в исходном виде: Dan Margulis on RAW module, так и в переводе. При переводе мы постарались учесть, что англоязычный и российский контексты несколько различаются, а перевод разумно будет адаптировать к привычному для читателя контексту.

Вопрос, которым следует задаться в первую очередь, - это место RAW конвертора в цепочке обработки изображения. Иными словами, требуется определить те цели, которые должны быть решены на этапе конвертации RAW-данных. Я могу представить себе 4 различных подхода к определению задач этого модуля.

Мониторный Softproof и Gamut Warning в Adobe Photoshop

lexa — Sun, 21 Dec 2008 14:04:59 +0000

В процессе кормления тролля выродилась мысль, что softproof может быть полезен и для монитора тоже. Раньше эта мысль мне в голову не приходила, ибо конечный результат у меня - отпечаток, а мониторный рендеринг почти безразличен. Однако в процессе дискуссии родились картинки, иллюстрирующие пользу данного приема, не хочется чтобы они пропадали.

Мониторный софтпруф может быть полезен тем, кто публикуется на фото-сайтах и подобным электронным образом, особенно для тех, кто обзавелся монитором с расширенным охватом и/или использует в качестве рабочего пространства - RGB пространство с охватом, много большим чем мониторный (например, Adobe RGB на обычном мониторе) и, соответственно, видит более богатую картинку, чем его зрители.

Помимо этого, вполне возможна ситуация, когда монитор не способен отобразить все цвета изображения - и это надо вовремя детектировать.

"Новый" метод демозаики: Variance of Color Differences

lexa — Sat, 20 Dec 2008 14:50:31 +0000

В последние 2-3 недели в узких кругах вдруг приобрел невиданную популярность "новый" (предложенный в 2006 г.) метод интерполяции байеровских изображений: Variance of Color Differences или сокращенно VCD.

На сегодня доступны две реализации данного алгоритма, я не удержался и потестировал одну из них.

Кит против слона: о двух подходах к цифровым изображениям

lexa — Sat, 13 Dec 2008 09:07:11 +0000

Преамбула

С Алексеем Шадриным я виртуально знаком достаточно давно и всегда с уважением относился к тому, что он делает: всяческой популяризации цветовой науки среди масс фотографов и полиграфистов.

Вместе с тем, на слово Маргулис Алексей всегда делал стойку и закипал. Это кипение, на мой взгляд, временами было совершенно непродуктивным.

Прочитав летом анонс серии статей Алексея для журнала Курсив "Воспитание по доктору Маргулису или двадцать мифов полиграфии" я,с учетом вышесказанного, несколько напрягся, предвкушая драку. Впрочем, журнал этот я не читаю, искать его не стал и статью тогда не прочитал.

Два пути в никуда

lexa — Fri, 05 Dec 2008 15:51:44 +0000

в поисках утраченного смысла

За последние 10—15 лет цифровая фотография вытеснила фотопленку практически из всех традиционных областей применения. Конечным потребителям проданы сотни миллионов цифровых фотокамер, не считая камер, проданных в мобильных телефонах. Столь массовая индустрия не может существовать без стандартов — и таковые, казалось бы, имеются: стандартизованы устройства для хранения данных (flash-карточки) и формат изображений JPEG — наиболее массовый и удовлетворяющий потребности подавляющего числа пользователей.

Однако формат JPEG далеко не всегда удовлетворяет требованиям профессионалов — фотографов, дизайнеров, персонал prepress-бюро, а тем более фотобанков и фотоархивов. Зачастую не удовлетворяет он и требованиям "продвинутых" фотолюбителей. Именно поэтому многие модели фотокамер, обычно позиционируемые производителем как профессиональные и полупрофессиональные, поддерживают, кроме JPEG, и запись изображения в так называемом "формате RAW". У стороннего наблюдателя может создаться впечатление, что RAW — это тоже такой стандартный формат, обеспечивающий лучшее качество — "качество для профи".

В нашем маленьком тексте мы хотим показать, что на самом деле жизнь гораздо сложнее, а положение профессионалов на сегодняшнем цифровом фоторынке не просто ужасно, а совершенно ужасно, и к тому же еще и быстро ухудшается (в то время как у менее притязательных любителей — все отлично).

Анонимное комментирование

lexa — Sat, 27 Sep 2008 18:45:15 +0000

В качестве эксперимента, упрощено анонимное комментирование:

Комментарий публикуется сразу.
Требуется ввод E-mail и CAPTCHA (для регистрации новых пользователей тоже вводится CAPTCHA)
Для авторизованых пользователей ничего не меняется.

О калибровке мониторов в современных условиях

lexa — Wed, 20 Aug 2008 10:15:38 +0000

NEC2180+NEC3090 О колориметрической настройке (калибровке и профилировании) мониторов написано огромное количество текстов, создано большое количество настроечных программ и тестовых изображений. Кроме того, удешевление аппаратных средств калибровки свело процесс к подключению прибора и нажатию нескольких кнопок, создается впечатление, что никаких проблем уже не существует.

В то же время, хочется обсудить ряд нововведений последних лет, таких как:

"аппаратная калибровка" LCD-мониторов;
мониторы с расширенным цветовым охватом;
тоновая кривая L*;
работа с несколькими мониторами;

Текстов, описывающих эти нововведения не так много, а свежеполученный опыт показывает, что до полной идиллии еще достаточно далеко, особенно на многомониторных системах.

Как получить 400/5.6 пятью разными способами

lexa — Sun, 13 Jul 2008 15:21:19 +0000

Участники забега Готовясь к летнему путешествию на Алтай, я озаботился поисками длиннофокусной оптики. Мне будет нужен просто длинный объектив для съемки развлечений на воде (Катунь - большая и точка съемки может быть очень далеко) и очень очень длинный объектив для съемки полной фазы солнечного затмения.

В качестве "длинного" мне захотелось 400 миллиметров, в качестве "очень длинного" - сколько получится. Поскребя по сусекам и подергав знакомых, я нашел такие способы получить искомые 400 мм на кэноне:

Настоящие программисты не используют фильтры!

lexa — Fri, 13 Jun 2008 16:24:34 +0000

А настоящие фотографы не используют PASCAL. Ну или как-то так.

Цифровая фотография резко передвинула границу того, что можно сделать своими руками. В пленочную эпоху большинство фотографирующих удовлетворялись тем, что давала их камера и ближайший минилаб, немногие пользовались профессиональной проявкой и печатью и еще более немногие делали цветные отпечатки сами. У цифрового фотографа доступных ручек гораздо больше, но сила этих ручек породила массу мифов.

Классика и модерн Одним из наиболее стойких мифов стал миф о ненужности светофильтров. Действительно, мощь средств редактирования позволяет сделать очень многое: цветовая температура регулируется прямо в RAW-конверторе (а значит не нужны средства тоновой коррекции), склейка из нескольких кадров позволяет расширить динамический диапазон (а значит не нужны средства понижения контраста), размыть изображение можно фотошопом (не нужен софт-фильтр и софт-оптика). Право на жизнь оставляют только для поляризационного фильтра.

К вопросу о динамическом диапазоне оптики

lexa — Fri, 13 Jun 2008 10:42:52 +0000

Тестовый стенд В fido7.ru.photo уже который день перемывается тема динамического диапазона объектива. С одной стороны, достаточно очевидно, что в системе объектив-камера-матрица существуют внутренние переотражения, которые не позволяют иметь динамический диапазон бесконечным. С той же стороны - "зайцы" на кадре видели наверное все, но заяц занимающий весь кадр - это же просто вуаль. И такую вуаль, выражающуюся в потере контраста по всему кадру, тоже регулярно приходится наблюдать.

Беспочвенные размышления об управлении цветом в RAW-конверторе

lexa — Thu, 12 Jun 2008 06:51:53 +0000

Домучив, наконец, книжку Файрчайлда Color Appearance Models (есть русский перевод, сделанный Алексеем Шадриным, который я и читал) я довольно крепко призадумался: некоторые эмпирические вещи встали на свои места.

Цветовой контраст

В фотографической среде ходит приблизительно такая история:

Если показывать зрителю на выбор картинку с нормальными цветами и с повышенной насыщенностью, то зритель выберет более насыщенную (имеется в виду, например, пейзажная сцена) как более естественную (конечно, все в пределах разумного).

Я не сумел быстро найти формулировку этого соображения у в книгах Маргулиса,

Последние 2 бита - зачем они?

ib — Mon, 09 Jun 2008 14:13:39 +0000

Иллюстрация 1
В последнее время высказывается мнение, что 14 бит - излишество, так как в двух последних битах нет ничего, кроме шума. Никакой информации. Соображения о том, что каждая зона в 14-битной картинке содержит в 4 раза больше уровней, также не принимаются, так как оппоненты утверждают, что эти дополнительные уровни - "неправильные", ничего, кроме шума, не содержащие. Демонстрации, что дополнительные 2 бита поднимают разрешение - также игнорируются. Однако - судите сами.

UniWB: простой метод установки

lexa — Sat, 07 Jun 2008 10:09:06 +0000

В прошлой статье мы обсудили UniWB - такой метод установки баланса белого, когда отображаемая камерой гистограмма более соответствует реальным RAW-данным, чем стандартные установки. В результате мы видим реальные соотношения экспозиции по каналам (если гистограмма 3-компонентная), более корректно видим пересвет по зеленому каналу (если гистограмма яркостная, основной вклад в яркость вносит именно зеленый) и более корректно видим области выбитых каналов на preview.

Предложенный ранее способ установки UniWB требует аккуратной съемки мишени и некоторых манипуляций в Фотошопе, которые могут занять от нескольких минут до получаса. В то же время, на многих камерах работает упрощенный метод установки UniWB, который позволяет управиться буквально за несколько секунд с не худшей (а то и лучшей) точностью. Вместе с проверкой можно уложиться в минуту.